我 不是村上春樹迷， 《挪威的森林》 是我多年前看他的第一本作品，很喜歡他淡淡的說故事的方式，及書中散發的孤獨，無奈，失落，淡淡的傷感。最近因為一位朋友的緣故，我再次對 他的作品產生興趣，看了第二本他的書，《海邊的卡夫卡》 ，很被書中那曲折離奇荒誕，徘徊於真實與超現實之間的情節所吸引，留下深刻印象。適逢改篇自村上 《挪威的森林》 的電影十二月三十日在港上演，這電影是法籍越南陳英雄導演，演員有《死亡筆記》 的松山研一，便引起我的興趣前往觀看。
《挪威的森林》 的電影不及原著，這是意料中事。一向出色的文學作品，都很難改編得好，又可保留原著的神粹。之前失敗的例子多的是:金庸的武俠小說 (如最近的書劍)，張愛玲的《紅玫瑰白玫瑰》 ，《半生緣》 ，及 《傾城之戀》 ，後者雖然有周潤發，許鞍華，也難逃此劫。唯一例外是李安執導的《色戒》 ，豐富 了故事，又保留張愛玲的風格，真的是一部出色的作品。
《挪 威的森林》 這書寫的是一個很簡單的，關於一個卅七歲的男人，回憶年輕時和兩個性格截然不同的女子的愛情故事。背景是六十年代越戰韓戰爆發前後的日本，書中 整體的基調一如村上春樹的其他小說，沉鬱孤獨，有大量有關死亡的描寫，寫來卻絕不如港台電視劇般呼天搶地式的煽情，只是淡淡的，看完只覺無奈，有一種淡淡 的傷感， 就像是失去了一個很重要的人或一件很珍貴的東西的感覺......這書在日本已賣出七百萬冊，被譽為年輕人的愛情經典。
說回這電影, 它最失敗不是選角，松山研一的渡邊是合格的，清秀的外型加上孤獨的氣質，雖然怎樣看也不似十九歲。兩個女角則明顯與原著描寫的有距離。
看過原著的都應知道，直子蒼白，美麗，憂鬱，又帶點神經質，因為青梅竹馬木月突然的死，變得自閉，是比較難演的一角。綠則開朗活潑，思想古怪刁鑽，性格主動，敢愛敢恨，應該沒直子美。
電影中，演直子的是曾經演出巴比塔的菊地凜子，她的確有些憂鬱及神經質，可是卻不夠漂亮，不是我心中的直子。反而演綠的水原希子外型更與書中的直子相近。 她演綠是太漂亮了，也不夠活潑及開朗，演技亦極幼嫩，怎樣演也像是模特兒的她自己。突然想起，單以外形來說，香港年輕一輩的藝人中，可飾演這兩角的，可考 慮 TWINS 的鐘欣桐(直子)和蔡卓妍(綠)呢!
不過我最不喜歡這電影的，是導演陳英雄處理兩幕死亡場面, 手法太刻意，加上誇張的配樂，效果有些驚嚇，與村上的風格並不相符。
之前說過，村上的書的特色是，他說故事淡淡的, 看完之後有一種淡淡的傷感, 似是失去了一件很重要的東西，一個很重要的人的感覺，那無奈，失落的感覺，慢慢沉澱，再三回味之後，感到那藏在內心深處的傷痛，會變得沉重，卻絕對不是呼天搶地肥皂劇式的悲情。
雖然如此，這電影的攝影，音樂都是極專業的。個別的畫面特別美，Radiohead 的吉他配樂亦為這電影生色不少。只是剪接得太零粹，影響了整體的及故事發展的流暢度。有些部分拖得太長，有些細節卻交待得不清楚。電影中也保留了幾場 sex scenes，但點到即止，沒書中描寫的大膽。
總的來說，對村上春樹迷來說，這電影是令人失望的。
但假如你不是村上春樹的讀者，之前未看過這書，不妨把它當作一般愛情電影看，也還是有一定水準的。
最後，不得不提，電影保留了書中一些村上的精警的對白。
例如，渡邊說的:
「沒有人喜歡孤獨。只是不想勉強交朋友。要真那樣做的話，恐怕只會失望而已。」
還有最後，直子向渡邊說的:
「希望你能記得我，我曾經存在，而且曾經這樣在你身邊的事..」
類似的對白，在村上其他的作品也有出現過，證明了記憶對村上的重要性。是的，即使有朝一日，我們因為種種原因消失了，只要還有人記得我們，我們便會在其他人的腦海中繼續存在，不會真正的消失。
文字也有同樣功能，這也許是村上選擇了以文字記錄及表達他的思想感覺的原因吧。
*******************************************************************************************
後記: 村上春樹: 「我永遠站在雞蛋的那方」
有 些讀者認為村上春樹的作品很頹廢，很悲觀。我不同意。最近又再翻看這書兩次，我覺得《挪威的森林》 一點也不灰，只是散發一種孤獨落寞的傷感而已.... 村上春樹的文字優美，描寫感情細緻，適宜慢慢細心咀嚼。他只是借故事反映某一個特定時代，某一些人的特定心態而已，例如「挪威的森林」描寫的是日本越戰前 後一代年輕人於感情的抉擇中掙扎，迷失，到自我發現及成長的旅程, 色調自然比較灰。但，看書中最後渡邊告別了憂鬱的直子，迎向開朗敢愛敢恨的綠，暗喻他終於選擇擺脫了過去的陰影，迎接光明的未來。所以，主題仍然是積極 的。
最近翻看村上的資料，知道他於二零零九年二月獲頒耶路撒冷文學獎。看到他在頒獎典禮發表的「我永遠站在雞蛋的那方」的演說，更加深了我對他的尊敬。
該獎項每兩年頒發一次，表彰對人類自由、社會公平、政治民主具貢獻的作家。歷屆得獎者包括西蒙波娃、羅素、米蘭昆德拉等。當時正值以色列政府空襲迦薩，村上因而備受日本輿論壓力，但仍選擇赴耶路撒冷出席頒獎典禮。原因之一是他認為:
「太多人反對我來。我和許多小說家一樣，總是要做人們反對的事情..... 我來到這裡，我選擇親身面對而非置身事外；我選擇親眼目睹而非矇蔽雙眼；我選擇開口說話，而非沉默不語。」
他在以色列總統佩雷斯面前，發表了後來舉世震驚的「我永遠站在雞蛋的那方」的演說 ，公開批判以色列的軍事行動，同時一吐作為文學創作者，希望透過描寫微不足道的個人，對抗既有權力和體制的深層意義。演講辭中，村上指出：
「以卵擊石，在高大堅硬的牆和雞蛋之間，無論高牆是多麼正確，雞蛋是多麼地錯誤，我永遠站在雞蛋這邊。」
「我寫小說只有一個原因，就是給予每個靈魂尊嚴，讓它們得以沐浴在陽光之下。故事的目的在於提醒世人，在於檢視體制，避免它馴化我們的靈魂、剝奪靈魂的意義。」
「我們都是人類，超越國籍、種族和宗教，我們都只是一枚面對體制高牆的脆弱雞蛋。無論怎麼看，我們都毫無勝算。牆實在是太高、太堅硬，也太過冷酷了。戰勝它的唯一可能，只來自於我們全心相信每個靈魂都是獨一無二的，只來自於我們全心相信靈魂彼此融合所能產生的溫暖。」
這樣一個有道德勇氣，社會良知，及敢於排除眾議，堅持自己信念，為維護每一個靈魂的尊嚴而寫作的的作家，他的作品怎會是散發「虛無，灰暗」的毒書？希望看他的作品的讀者都可以從這個正面的角度欣賞村上寫作背後的真正目的及誠意。
附上有關這演講全文以作大家參考。
http://www.cw.com.tw/article/index.jsp?page=1&id=37158
